ADESSO ALTRE PECORE capitolo cinquanta

CINQUANTA

Ho comprato anche un cavalletto e mi son messo (messa?) a dipingere en plein air davanti alla Senna, come gli impressionisti. Ogni tanto si ferma un turista, prima osserva la formosa pittrice (Thérése mi ha messo un push up extralarge con coppe da tardona russa), poi il soggetto (la Senna), poi il quadro (un cestino di frutta e una bottiglia d’assenzio), poi di nuovo la pittrice, poi va via pensando che il mondo ormai è alla frutta e che il mio quadro rappresenta bene il declino dell’umanità, sia per la frutta che simboleggia la parte conclusiva del pasto e di riflesso del mondo, che per l’assenzio che rimanda senza troppi fronzoli allo stato etilico e confusionale dei suoi abitanti. E le zollette?

Adelina mi sta accanto, mi osserva dipingere, ogni tanto non ce la fa a trattenere la ridarella che la sconvolge da quando mi ha visto femmina. La sconvolge nel vero senso del termine, deve sedersi o appoggiarsi a qualcosa per non cadere mentre le convulsioni la scuotono da capo a piedi facendola lagrimare e perdere qualche goccia anche altrove. Infatti mi ha detto mi fai pisciar sotto dal ridere e non era un modo di dire.

I passanti credono che Adelina rida per il soggetto, si avvicinano curiosi e vedono la natura morta con assenzio, che non fa ridere punto. Proseguono perplessi e lo rimarranno tutto il giorno. Perché Adelina, come ho già detto, ride come una tarantolata, è un’esplosione vulcanica, e dopo ogni crisi rimane per terra col fiatone. Io devo smettere di dipingere e soccorrerla, temo che questa volta sia lei a perdere i sensi, ho scoperto che inalare essenza di trementina le fa molto bene. Pian piano si riprende, si alza di nuovo in piedi, respira forte, cerca di fare la faccia seria ma di nuovo esplode in una risata di magnitudo 8,9 della scala Richter.

Adesso si è calmata, ha solo qualche piccola scossa di assestamento.

“Hai scoperto dove sono?”, le chiedo per distrarla.

“Al terzo piano, nell’ufficio del commissario Morcol UAAAH AH AH AH…”

“Lo conosci?”

“È molto noto a Parigiiii HI HI HI HI…”

“Dici che possiamo avvicinarlo”

“Non è facile, se mi passa la ridarella ci posso provareeee HE HE HE HE”

“Devo solo dargli il quadro ed esser sicuro che gli dia almeno un’occhiata, l’ideale sarebbe appenderlo subito nel suo ufficio”

“Vado”, fa Adelina improvvisamente seria.

Prende la tela e scompare dentro al Palazzo di Giustizia. Io resto qui ad aspettare e penso a Adelina, non è solo deliziosa, meravigliosa, stupenda, è anche una che ride…se non fosse pel momento drammatico (perché ho scritto pel?) mi sarei scompisciato anch’io, saremmo finiti insieme per terra a sghignazzare e farcela sotto. A me piace ridere, è che ho avuto poche occasioni nella vita e adesso non ricordo quasi più come si fa, ci penserà Adelina a rinfrescarmi la memoria.

Mi siedo sulla scalinata del Quai des Orfèvres, pulisco i pennelli con la trementina, metto a posto i colori, piego il cavalletto, penso ancora a Adelina. Penso che è proprio diversa dall’altra, questa qui ride, è gioiosa…sarà per via dell’involucro? Mi chiedo se l’anima deve adattarsi al carattere dell’involucro fino al punto di cambiare addirittura il proprio modo di essere, di affrontare la vita, di pensare il mondo. L’altra Adelina era sempre con la testa per aria e spesso un po’ malinconica, mai però triste, questo no. Questa Adelina mi sembra una scatenata.

Però anche l’altra Adelina avrebbe riso parecchio vedendomi vestito così, con queste bocce russe e gli stivali da cavallerizza. Ho spifferi gelati che mi gelano le parti basse, ma come fanno le donne e gli scozzesi? Penso agli scozzesi, poi chissà perché mi viene in mente la celebre tela di Degas intitolata L’absinthe intravista qualche capitolo fa al Musée d’Orsay, coi due personaggi seduti al Café inebetiti dall’assenzio, oggi l’hanno proibito, non ricordo esattamente perché ma posso immaginarlo, l’hanno sostituito col Pastis che poi è un’altra schifezza, comunque quel quadro rende meglio di qualunque altro la disperazione dell’alcolista, la sua solitudine, lo sguardo della donna e la sua postura sono capolavori di realismo psicologico.

Dovrei tornarci al Musée d’Orsay, sono a Parigi e non riesco a godermi queste meraviglie, Degas, Monet, Cézanne…son qui a rischiare l’ergastolo per una colpa inesistente, non volevamo assassinare la first lady, stavamo solo scappando non ricordo perché, se lo dico alla polizia mi sbattono dentro per sempre, non si scappa mitragliando dai finestrini senza un valido motivo, dire non mi ricordo è un insulto al buon senso, quindi dentro fino a quando non ti ritorna la memoria.

Perché siamo scappati? Cerco di ricordarmelo. Lo so, l’ho scritto nel mio libro come adesso sto scrivendo quello che sta succedendo al Quai des Orfèvres, ma quello che scrivo deve esprimere le mie sensazioni precise via via che accadono gli accadimenti, quindi adesso (ossia prima, ma il lettore deve immaginare che sia adesso, che tutto si svolga davanti ai suoi occhi) cerco di ricordare il motivo della nostra fuga in taxi. Eravamo in un pub con quelli della rissa al Musée d’Orsay…e perché c’eravamo picchiati…chissà…non ricordo più…comunque eravamo al pub, si, adesso ricordo, Ciocci ha tirato fuori il portafoglio gonfio di bigliettoni rubati durante la rissa, quelli hanno capito e ci stavano per linciare, così Ciocci mi ha indicato la tasca e dentro c’era la P38, si, poi è partito un colpo e siamo fuggiti.

E poi? Mi gratto la testa con il pennello per cercare di ricordare, un tizio si avvicina per rimorchiarmi, gli ruggisco di filar via se ci tiene ai testicoli, col mio timbro naturale di basso profondo…non ricordo…forse Bertrand si è messo a correre e la polizia ci ha seguito per farci la multa, poi però Ciocci si è messo a sparare e siamo finiti all’Eliseo…ecco…se lo dico alla polizia finisco dentro, eppure è la verità.

Penso a quanti innocenti sono in carcere per aver detto la verità, solo la verità, nient’altro che la verità, giurandolo davanti ai giudici. Poi penso alla domanda dell’accusa: ci può dire perché si è camuffata da cavallerizza russa di facili costumi?

“Per andare sotto mentite spoglie al Quai des Orfèvres?”

“A fare cosa?”

“Un quadro”

“Un quadro?”

“Una natura morta con assenzio e zollette di zucchero”

“E c’è bisogno di andare al Quai des Orfèvres?”

“Si, certo, il quadro era per il commissario”

“Morcol?”

“Si”

“È suo amico?”

“No”

“Vostro onore quest’uomo nasconde qualcosa oppure ha bevuto assenzio”

La fantasia come al solito galoppa, in pochi istanti mi trovo già recluso nelle segrete del Castello d’If insieme all’abate Faria, parliamo ovviamente di fuga.